La talla de fusta és un tipus d’art decoratiu i aplicat, que al mateix temps es va estendre i especialment popular als territoris de la moderna Rússia. A gairebé totes les regions del país s’han format les seves pròpies tradicions de tallar ornaments, patrons, figures de persones i animals en superfícies de fusta. La fusta es refereix generalment als materials preferits de la gent russa. Potser les "arrels" d'aquest amor s'endinsen en la història i es perden en algun lloc en els temps de les creences paganes, quan a qualsevol objecte natural se li donava un significat sagrat, i generalment es considerava que els arbres eren un "gènere", és a dir, el progenitor de l'existència, la personificació de la mare naturalesa. Sigui com sigui, la fusta és realment un material molt “càlid”, acollidor i acollidor, que també és ecològic. Actualment, hi ha moltes maneres de processar la fusta, però la talla tradicional és un pas per sobre de qualsevol tècnica “industrial”. Talla ornaments, pintures, figures, artesans posen ànima a la seva feina.No podrem ensenyar a cedir-nos una part del producte creat, però introduirem els conceptes bàsics per treballar amb la fusta, que seran útils per a qualsevol tallador novell.
La fusta pot ser considerada un dels materials més antics utilitzats per l'home. A la matinada del temps, la gent es va adonar de com de fàcil i fàcil de processar la fusta. Van començar a atreure-la a tot arreu per a la construcció. L’art de tallar està estretament relacionat amb un tipus d’arquitectura diferent: l’arquitectura de fusta. La gent mai va suprimir els seus desitjos interiors per envoltar-se de coses boniques. Aquest desig de bellesa sovint es va convertir en l’impuls per al desenvolupament de l’art en diferents direccions. La filada no va ser una excepció. Com de costum, al principi tot el millor es va posar als altars per a les divinitats que es veneraven en aquells dies. L’ídol Shigirsky es considera l’exemple més antic d’art tallat en fusta. Va ser trobat durant les excavacions a prop de Ekaterinburg. El producte és un post retallat de manera figurativa amb dibuixos temàtics a la superfície. Segons els científics, aquest ídol es va crear a mitjan segle VIII. Es va fer un pilar de làrix (contràriament a la concepció errònia comuna sobre el roure). A més de l’ídol Shigirsky, hi ha troballes més tard decorades amb elements tallats, però la tècnica d’aquests amos era primitiva i grollosa. L’home modern els preferiria anomenar originals que bells.Va afectar la influència d’eines pobres que utilitzaven els amos d’aquella època.
I ara farem un gran salt en gairebé deu segles i ens remuntarem al segle XVI, quan van començar a aparèixer els primers artesans de talladors. Des del camp dels ritus i el paganisme, la talla de fusta passà gradualment a la vida quotidiana. Es van començar a decorar escassos mobles i estris de fusta. La tècnica s’ha tornat més elegant, gràcies a un conjunt ampliat d’eines especials que els amos van començar a utilitzar. A més de la fusta corrent, s'utilitzaven fins i tot arrels i cabals d'arbres (un tipus de creixement). Amb les seves formes estranyes i irregulars, van inspirar associacions abstractes i van empènyer els talladors a crear articles domèstics asimètrics originals. Artels decorats massivament temples, catedrals, palaus i cases de ciutadans benestants. La majoria dels estris domèstics (des dels cofres fins a les culleres) estaven coberts amb patrons decoratius. Com que fins i tot la classe mitjana va intentar decorar cases, va aparèixer una direcció separada anomenada talla de cases. Fins a la data, han perdurat moltes mostres. La majoria s'han convertit en monuments oficials de l'art. Paral·lelament a la talla d’habitatges, va aparèixer una tècnica més complexa: volumètrica. Les decoracions en relleu requerien una gran destresa per part dels talladors, però el resultat va valer la pena. Els cofres, cadires, joguines, aparadors, taules de pa de gingebre (semblants a les safates), culleres, caixes de tabac, arquetes, capçaleres, faldilles i persianes es decoraven amb talles. Tot i que fa un parell de dècades aquesta forma d’art estava en decadència, a poc a poc es reviren les tradicions de la talla de fusta antiga russa. No va en va que diguin que tot el nou va ser ben oblidat.
Tipus de fil
La talla de fusta es classifica en els subtipus i indicacions següents:
Volumètrica (escultòrica). La imatge (presagi) està totalment o parcialment separada del fons. La tècnica és similar a baix relleus.
Cim pla.La imatge destaca en un segon pla, a causa de l’aprofundiment d’aquest darrer.
Rellotjat (calat). Es refereix a la tècnica de transmissió. Els antecedents dels productes s’eliminen completament. Anteriorment, sovint s’utilitzaven per dissenyar icones i pintures com a marcs.
Contornar Es considera una de les tècniques més senzilles. Sovint utilitzat pels principiants per a la formació pràctica. El fil de contorn és un patró que es forma per la intersecció de línies poc profundes. Si comparem amb l’art de l’escultura, l’anàleg més proper d’aquesta tècnica és el ankre o el coananglif.
Geomètrica Com el contorn, es refereix a tècniques senzilles que fins i tot poden fer els principiants. El patró està format a partir de diverses formes geomètriques i el seu entrellaç. Malgrat l’aparent simplicitat, l’obra a causa del joc de llum es transforma i es veu molt bonica.
Embossat. El producte pràcticament no té un pla pla. Cada element de la figura amb diferents altures queda sobre la superfície. Hi ha dos subtipus de fil: alt relleu i baix relleu. En el primer cas, la imatge sobresurt gairebé la meitat del volum, i en el segon només un parell de centímetres.
Est. Es caracteritza per una abundància d’ornaments elegants obtinguts creuant línies rectes i corbes. A més, sovint les flors apareixen en dibuixos. Les tècniques anteriors es classifiquen en bàsiques, però la llista no es limita a elles. Molt menys sovint utilitzen tècniques de rosca amb un fons igualat i esmorteït, un tall salat.
On es pot aplicar
La talla de fusta s’utilitza àmpliament en el disseny d’interiors i paisatgístics. Tot i que aquests productes són més coherents amb l’estil rus ètnic, la bonica obra del mestre pot integrar-se orgànicament en l’escandinava, l’orientació ecològica, l’eclecticisme, la Provença (generalment qualsevol tipus de país), moderna, clàssica i fins i tot la fusió. A l’interior, s’utilitzen objectes domèstics tallats (cofres, arquetes, tintes, cargols, elements de mobiliari) o detalls decoratius que tenen un paper exclusivament decoratiu (cornises, pintures murals a les zones individuals de parets, arcs de tall, portes).Per decorar l’exterior de la casa i els territoris adjacents, es compren cadenes, bancs, plaques, frontons, portes i portes, tanques fetes mitjançant la tècnica del tallat en fusta.
L’elecció del material per al treball
Quan escolliu la fusta, heu de prestar atenció a tres criteris:
Pes Com més pesat sigui el bloc o el tauler, més fort serà el producte acabat. Aquesta regla s'aplica a tot tipus de fusta.
Humitat. No utilitzeu fusta crua per a la feina. Tard o d'hora, s'assecarà, i aquesta manca de deformació del material, que pot afectar el fil.
Condició general. Com més creixements, nusos i fibres es deformin en una barra, més difícil és treballar amb aquest material. Aquests defectes no permeten al mestre moure les eines en la direcció correcta, ja que "ensopegaran" constantment amb els obstacles.
Si el tallador de fusta es guarda de forma independent al bosc veí, s'ha d'assecar el material. És recomanable realitzar aquest procediment a l’estiu, ja que 1-2 setmanes l’arbre ha d’estar a l’aire lliure. Si la peça té unes dimensions impressionants, aquest període s’incrementa fins a 1-2 mesos. No deixeu material al carrer durant la "temporada de pluges". No tindrà cap sentit aquest procediment, ja que a un nivell elevat d’humitat ambiental, l’aigua dels micropores no desapareixerà. Després de l’assecat al carrer, la fusta es porta a la casa, però no es col·loca al costat dels electrodomèstics. La humitat residual serà eliminada d'aquí a una setmana. Per a peces petites, la tecnologia de digestió és adequada. Es posen en un recipient d’aigua, que s’escalfa i es bull durant 2-3 hores. Aquest mètode ràpid permet "esprémer" ràpidament la humitat restant dels micropores de la fusta. Després del procediment, es proporciona un descans a la casa durant aproximadament una setmana.
Eines bàsiques d’artesania
Perquè el treball pugui argumentar, poques habilitats i habilitats no són suficients, també cal fer servir eines d’alta qualitat.Potser Nicolo Paganini va compensar el seu violí per les seves habilitats tocant una corda, però aquesta llegenda fa referència a excepcions a la regla general. La llista estàndard d’eines de talladora inclou:
Tauler per a la talla. Està superposat a la superfície de treball per protegir-la dels danys. S'utilitza només en els casos en què el mestre encara no té un lloc permanent per treballar.
Un conjunt de cisells. Aquestes eines de fusteria difereixen en la forma de puntes d’acer punxades, però en parlarem més endavant.
Ganivets. Juntament amb els cisells, s’utilitzen activament per a patrons de tall. Hi ha diverses subespècies de ganivets, d’aspecte i funcionalitat diferents. Els ganivets i els ganivets-ganivets difereixen només en l'angle de tall de la fulla bisellada. Sense aquest darrer, la tècnica de talla plana no és completa. Els ganivets de Bogorodsky reben el seu nom en honor a la regió on artesans locals els utilitzaven activament per treballar joguines tradicionals. Normalment es ven com a conjunt. Hi ha un subtipus d'aquesta varietat d'instruments: "Tatyanka". Un element característic d’aquests ganivets són les nanses allargades. Permeten transferir la màxima força a l'eina amb la qual prem el mestre. S'utilitza en l'anomenat "fil d'energia".
Shtikhel. Exteriorment molt similar a un cisell, però té un característic mànec en forma de bolets. Permet al mestre tallar les línies més fines.
Spoilers. L’eina s’utilitza normalment per treballar amb culleres, com el seu nom indica. Tot i això, es pot utilitzar en altres tècniques, si és necessari fer un forat pur a l’arbre amb la discapacitat d’un cercle o semicercle. Es tracta d’una placa d’acer al mànec. Al final, es troba mig arrodonida o enganxada a un anell.
Patró. S'utilitza com a plantilla per transferir un dibuix d'imatge a una peça.
Filferro cromàtic.Només s'utilitza per cremar elements de la imatge individual quan es realitzin detalls. Requereix precaucions de seguretat. Si el fil s'escalfa, es crema fàcilment a través de la capa fina superior de fibres de fusta.
I ara amb més detall, considerem les varietats de cisells, que amb raó es poden considerar l’eina principal del tallador.
Tipus de Cisells
En funció de les característiques de la fulla i del camp d'aplicació, els cisells es classifiquen en els següents tipus:
Directe. Tenen fulles planes. L’eina s’utilitza per alinear determinades zones de la peça o netejar-la a l’etapa preparatòria del treball.
"Kosyachki." L’angle de tall de les seves pales varia dels 35 als 70 graus. Àmpliament utilitzat en talla geomètrica.
Klukarza. Es consideren una espècie de cisell semicircular. S'utilitza per processar el fons i tallar grans formes convexes. Tenen una fulla corbada que s’assembla de forma remota a una “tassa” de pètal de rosa.
Racons (geysmusy). La fulla en forma de canaló deixa les característiques “solcs” a la peça.
Semicircular. Per regla general, aquests cisells s'utilitzen per tallar a granel, però també es poden utilitzar en tecnologia de relleu pla. Les eines difereixen en el radi de flexió i la longitud de la fulla. Es realitzen cercles i línies còncaves a la peça amb la seva ajuda, la profunditat de la qual es regula canviant la força de pressió del cisell.
Cada mestre del conjunt té les seves pròpies eines preferides, que utilitza més sovint. Normalment, aquest emotiu apegament es desenvolupa al llarg dels anys de treball, quan el tallador ja ha desenvolupat el seu estil de treball individual. Per als principiants, només queda embotellar-se a si mateixos per assaig i error fins que no es trobi l’eina ideal.
Precaucions laborals
Quan tallem llenya, sempre hi ha el risc de fer mal a les mans de l’artesà, i els dits dels talladors són l’eina principal de treball.Tots els dispositius són prou afilats i només és suficient un moviment incòmode per tallar la pell, o fins i tot tallar una cosa important. Per tant, no haureu de descuidar les normes de seguretat, que no són tan difícils de seguir:
La superfície de treball ha de ser estable. Els tallers professionals disposen de bancs de treball especials per a aquests propòsits. Els principiants solen treballar a taules regulars, que poden canviar.
Heu de tallar només pel vostre compte. La mateixa regla s’encén els partits.
La il·luminació d’interior s’ha de dirigir a la superfície de treball. Les ombres no han de caure sobre la taula. En cas contrari, haureu de treballar molt a prop de la part, que està plena de danys no només en els dits en cas d’excés.
Les peces que es processin han d’estar assegurades amb fixacions especials.
Si es perfila les eines, assegureu-vos d’utilitzar ulleres de seguretat. Després del procés, no es pot comprovar la nitidesa de la fulla als dits. Per això, qualsevol barra innecessària és adequada.
La precisió és la clau de l’èxit. Cada eina hauria de situar-se al seu lloc (preferiblement en organitzadors especials). Així, el mestre eliminarà el risc que un cisell o un ganivet caigui al terra amb danys posteriors a les cames. També cal treure les fitxes de la superfície de treball de manera puntual. En cas contrari, pot sorgir un desig irresistible de fer-ho durant els processos de tall. Un mal funcionament mentre es treballa amb eines elèctriques pot causar desastres.
Quan treballeu amb una eina elèctrica, presteu atenció als cables. No es pot deixar que s’enrotllen, perquè en aquestes “boles” és fàcil confondre’s.
A més, no es recomana disposar de dispositius de calefacció a prop del lloc de treball, espelmes enceses o fumar. Les fitxes són inflamables, de manera que qualsevol contacte amb el foc ha de ser limitat.
Classe magistral de talla geomètrica
Com s'ha esmentat anteriorment, la talla geomètrica es considera una de les més senzilles, per tant, ideal per formar mestres novells. Es necessita un mínim conjunt d’eines per funcionar. Durant el procés de tall, només importa la precisió. Els elements de la imatge han de tenir una simetria clara. Les pròpies imatges consisteixen en repetir zones que formen una única composició elegant.
Tecnologia i seqüència del fil geomètric
El dibuix de la tècnica de talla geomètrica es basa en diverses formes senzilles: cercles, triangles, quadrats, rectangles, trapezi i rombes, que es complementen amb línies rectes i trencades. Malgrat les idees errònies del poble, les composicions acabades estan desproveïdes d’angularitat i grollera. El joc de llum i ombra posa l’èmfasi en el relleu de la imatge. Les parcel·les, com a tal, no tenen fil geomètric. Transmet l'estat d'ànim i demostra clarament l'habilitat de l'autor. El producte acabat pot sorprendre per la complexitat i la subtilesa del treball i, de vegades, s’ajusta als principis del laconicisme, cosa que no afecta la seva percepció. Molt sovint, la composició de la composició es basa en ornaments russos tradicionals, que abans eren considerats "amulets" de les forces del mal. El procés de treball de la tècnica de talla geomètrica es divideix convencionalment en etapes:
Preparatori. Inclou la fabricació de buits (blancs) i un anivellament rugós de la seva superfície, és a dir, l'eliminació de defectes, fitxes i elements de relleu.
Treballar una composició utilitzant ganivets.
L’etapa final. Processament final de la peça: mòlta, impregnació amb compostos especials, recobriment amb vernís o pintura.
Després de l’assecat, es poden utilitzar manualitats tallades per al propòsit previst.
Eines necessàries
Per treballar en la tècnica del tallat geomètric, necessiteu un conjunt mínim d’eines:
Llapis, brúixola i regla (patró) per a un dibuix precís.
Dos tipus de ganivets: una “coleta” i una “ploma” (una espècie de ganivets de la Mare de Déu).
El primer tipus de ganivet s'utilitza per tallar línies rectes que formen formes geomètriques angulars, i el segon - per a "solcs" amb corbes suaus.
Crea un esbós d’un patró
Els mestres que tenen una “mà completa” apliquen els patrons directament a la peça amb un llapis i una brúixola, una regla. Per als principiants, és millor dibuixar un croquis en paper o utilitzar dibuixos confeccionats que es poden trobar fàcilment a la World Wide Web. Els patrons s’imprimeixen i, després, s’apliquen al blanc i es perfilen amb un paper de carboni. Quan el dibuix es transfereixi completament a la peça, podeu començar a tallar la composició.
Retalla els patrons
Cal començar per detalls suaus (cercles, pètals, línies suaus). Per fer feina, utilitzeu un ganivet. Es fixa a la mà entre la palma i el dit índex. El polze es deixa de banda i es recolza sobre la peça. Ell servirà de suport. Un dit índex doblegat es convertirà en un regulador de la pressió sobre l’eina i el seu angle. Dependrà d'això la profunditat del "solc". Recordeu que heu de tallar "de vosaltres mateixos". Primer es processa una part de la composició (a l'esquerra o a la dreta depèn la mà davantera), i després es retorna el blanc i es continua tallant la segona part del patró.
Ara entra en joc un ganivet per treballar elements triangulars. Aquesta eina es manté de manera diferent. Es fixa entre l’índex i el polze, com un llapis, però a l’extrem del bolígraf, més a prop de la fulla. El "taló" del ganivet és forçat a la peça a un angle de 45 graus, però no a la vora mateixa de la figura, però amb una lleugera sagnia. S'ha de fer perquè la osca tingui vores "suaus". "Solcs" amb un relleu tan bonic. Les vores dels triangles han de convergir. Usant el mateix algorisme, es retallaran els elements restants de la imatge. Els trossos de fusta gastats han de tenir forma de piràmides, i el treball es realitza correctament.
Durant el procés de tall, és fàcil comprovar la nitidesa del ganivet.Si el xip és tirat per una "cinta" contínua, l'eina s'aguditza bé. Si es desmorona i cau a trossos, el ganivet no és adequat per tallar. Fins i tot les eines afilades han de ser aguditzades periòdicament durant el funcionament. A aquests efectes, s’utilitza una peça de cuir genuí, sobre la qual s’aplica una petita quantitat de qualsevol pasta polidora a base d’òxid de crom.
Trituració i impregnació del producte acabat
Per suavitzar la rugositat de les vores dels "solcs", la superfície de l’artesania s’ha de polir lleugerament amb paper de lija. A continuació, el producte s’impregna d’una composició especial. Alguns vernissos de recobriment, però la majoria dels amos prefereixen el procés de depilat (cera màstic) o el recobriment de la superfície amb oli. En aquest cas, l’ofici adquirirà una brillantor natural i brillant. Utilitzeu generalment oli de lli, dent de lleó, menta, set-herbes. Els mateixos compostos són excel·lents per remullar plats. L’artesania està densament greixada amb una eina, i després l’oli es “frega” a la fusta. Ara el producte s’hauria d’assecar. El millor és posar-lo al carrer per assecar-se al sol. Hi ha qui posa productes a prop de la bateria o utilitza un assecador de cabell per accelerar el procés.
Master class de talladors de galetes
Per fer un tallador de galetes, primer heu de retallar el blanc. L’amplada i la longitud del blanc depèn de la mida de la confiteria futura. Podeu centrar-vos en estàndards generalment acceptats i provar galetes d'aniversari o cafè ordinàries comprades en una botiga. Pel que fa a l’elecció de la fusta, el làrix, el faig, el roure són adequats per a aquests propòsits. La peça es talla del tauler amb un trencaclosques. Després es fixa a la superfície de treball i es transfereix a una imatge de croquis prèviament preparada. Tots els detalls de la composició de la galeta han de ser convexes, respectivament, no cal processar el fons. Un conjunt d'eines per al treball varia en funció de la seva complexitat.Per tallar-lo era més fàcil, heu de seleccionar la imatge de la font, dibuixada amb mitges tonalitats. Aleshores, el mestre serà més fàcil de navegar amb la profunditat d’elements de tall. Per a galetes impreses, etiquetes, paisatges sense pretensions amb arbres i aus, animals, arranjaments de flors i “ramets” d’orelles de blat de moro sovint s’escullen.
Talleu les plaques
Les etiquetes solen tenir una forma irregular. Els contorns del producte es destaquen per les corbes de les lletres, per la qual cosa haureu d’aprimar-vos amb la peça, tallant fragments sobrants en determinats llocs. Es poden dibuixar cartes a mà amb un llapis i una regla o bé es pot descarregar una inscripció ja preparada des d'Internet. Fer plaques és molt senzill, de manera que l’opció és ideal per a talladors principiants. Un ganivet-kosyachka i el conjunt Bogorodsky Tatyanka són suficients per a la feina. Després de tallar, la placa està mòlta i recoberta de taca. Quan la composició s'ha assecat, els ressalts es subratllen encara amb una segona capa. Les inscripcions de les plaques del bany es complementen amb núvols, fulles de roure o bedoll, cullerots i conques amb escombres. Per al carrer utilitzen un bonic i uniforme rínxol al llarg del contorn, ja que aquí els dibuixos no seran adequats. De la mateixa manera, podeu fer un rètol original per a una botiga de comerç o una sala de cervesa, per exemple.
Conclusió
Un escultor eminent va dir que la composició és la més difícil en l'art. No hi ha normes generals per a la seva preparació. Només es pot comprendre l'algorisme de construcció d'una composició i desenvolupar un gust artístic subtil en un mateix mitjançant l'observació de la natura. No hi ha res més perfecte que el sistema natural d’elements. Aquest consell s'aplica no només a escultors, arquitectes o artistes, sinó també a talladors de fusta. Primer, durant l’entrenament, els principiants utilitzen dibuixos preparats per omplir la mà i adquirir les habilitats necessàries per crear un treball de qualitat. Tanmateix, en el futur, tothom tracta de fer tímids passos en el camp de l'artista, on no és suficient una habilitat.Necessitareu la capacitat de sentir subtilment l’equilibri en una composició que s’ha desenvolupat al llarg dels anys. Només aprenent a combinar artesania i gust artístic, el tallador té dret a ser anomenat mestre, creant productes "amb l'ànima".
La talla de fusta és un tipus d’art decoratiu i aplicat, que al mateix temps es va estendre i especialment popular als territoris de la moderna Rússia. A gairebé totes les regions del país s’han format les seves pròpies tradicions de tallar ornaments, patrons, figures de persones i animals en superfícies de fusta. La fusta es refereix generalment als materials preferits de la gent russa. Potser les "arrels" d'aquest amor s'endinsen en la història i es perden en algun lloc en els temps de les creences paganes, quan a qualsevol objecte natural se li donava un significat sagrat, i generalment es considerava que els arbres eren un "gènere", és a dir, el progenitor de l'existència, la personificació de la mare naturalesa. Sigui com sigui, la fusta és realment un material molt “càlid”, acollidor i acollidor, que també és ecològic. Actualment, hi ha moltes maneres de processar la fusta, però la talla tradicional és un pas per sobre de qualsevol tècnica “industrial”. Talla ornaments, pintures, figures, artesans posen ànima a la seva feina.No podrem ensenyar a cedir-nos una part del producte creat, però introduirem els conceptes bàsics per treballar amb la fusta, que seran útils per a qualsevol tallador novell.
Continguts
Història de l’origen i desenvolupament
La fusta pot ser considerada un dels materials més antics utilitzats per l'home. A la matinada del temps, la gent es va adonar de com de fàcil i fàcil de processar la fusta. Van començar a atreure-la a tot arreu per a la construcció. L’art de tallar està estretament relacionat amb un tipus d’arquitectura diferent: l’arquitectura de fusta. La gent mai va suprimir els seus desitjos interiors per envoltar-se de coses boniques. Aquest desig de bellesa sovint es va convertir en l’impuls per al desenvolupament de l’art en diferents direccions. La filada no va ser una excepció. Com de costum, al principi tot el millor es va posar als altars per a les divinitats que es veneraven en aquells dies. L’ídol Shigirsky es considera l’exemple més antic d’art tallat en fusta. Va ser trobat durant les excavacions a prop de Ekaterinburg. El producte és un post retallat de manera figurativa amb dibuixos temàtics a la superfície. Segons els científics, aquest ídol es va crear a mitjan segle VIII. Es va fer un pilar de làrix (contràriament a la concepció errònia comuna sobre el roure). A més de l’ídol Shigirsky, hi ha troballes més tard decorades amb elements tallats, però la tècnica d’aquests amos era primitiva i grollosa. L’home modern els preferiria anomenar originals que bells.Va afectar la influència d’eines pobres que utilitzaven els amos d’aquella època.
I ara farem un gran salt en gairebé deu segles i ens remuntarem al segle XVI, quan van començar a aparèixer els primers artesans de talladors. Des del camp dels ritus i el paganisme, la talla de fusta passà gradualment a la vida quotidiana. Es van començar a decorar escassos mobles i estris de fusta. La tècnica s’ha tornat més elegant, gràcies a un conjunt ampliat d’eines especials que els amos van començar a utilitzar. A més de la fusta corrent, s'utilitzaven fins i tot arrels i cabals d'arbres (un tipus de creixement). Amb les seves formes estranyes i irregulars, van inspirar associacions abstractes i van empènyer els talladors a crear articles domèstics asimètrics originals. Artels decorats massivament temples, catedrals, palaus i cases de ciutadans benestants. La majoria dels estris domèstics (des dels cofres fins a les culleres) estaven coberts amb patrons decoratius. Com que fins i tot la classe mitjana va intentar decorar cases, va aparèixer una direcció separada anomenada talla de cases. Fins a la data, han perdurat moltes mostres. La majoria s'han convertit en monuments oficials de l'art. Paral·lelament a la talla d’habitatges, va aparèixer una tècnica més complexa: volumètrica. Les decoracions en relleu requerien una gran destresa per part dels talladors, però el resultat va valer la pena. Els cofres, cadires, joguines, aparadors, taules de pa de gingebre (semblants a les safates), culleres, caixes de tabac, arquetes, capçaleres, faldilles i persianes es decoraven amb talles. Tot i que fa un parell de dècades aquesta forma d’art estava en decadència, a poc a poc es reviren les tradicions de la talla de fusta antiga russa. No va en va que diguin que tot el nou va ser ben oblidat.
Tipus de fil
La talla de fusta es classifica en els subtipus i indicacions següents:
Les tècniques anteriors es classifiquen en bàsiques, però la llista no es limita a elles. Molt menys sovint utilitzen tècniques de rosca amb un fons igualat i esmorteït, un tall salat.
On es pot aplicar
La talla de fusta s’utilitza àmpliament en el disseny d’interiors i paisatgístics. Tot i que aquests productes són més coherents amb l’estil rus ètnic, la bonica obra del mestre pot integrar-se orgànicament en l’escandinava, l’orientació ecològica, l’eclecticisme, la Provença (generalment qualsevol tipus de país), moderna, clàssica i fins i tot la fusió. A l’interior, s’utilitzen objectes domèstics tallats (cofres, arquetes, tintes, cargols, elements de mobiliari) o detalls decoratius que tenen un paper exclusivament decoratiu (cornises, pintures murals a les zones individuals de parets, arcs de tall, portes).Per decorar l’exterior de la casa i els territoris adjacents, es compren cadenes, bancs, plaques, frontons, portes i portes, tanques fetes mitjançant la tècnica del tallat en fusta.
L’elecció del material per al treball
Quan escolliu la fusta, heu de prestar atenció a tres criteris:
Si el tallador de fusta es guarda de forma independent al bosc veí, s'ha d'assecar el material. És recomanable realitzar aquest procediment a l’estiu, ja que 1-2 setmanes l’arbre ha d’estar a l’aire lliure. Si la peça té unes dimensions impressionants, aquest període s’incrementa fins a 1-2 mesos. No deixeu material al carrer durant la "temporada de pluges". No tindrà cap sentit aquest procediment, ja que a un nivell elevat d’humitat ambiental, l’aigua dels micropores no desapareixerà. Després de l’assecat al carrer, la fusta es porta a la casa, però no es col·loca al costat dels electrodomèstics. La humitat residual serà eliminada d'aquí a una setmana. Per a peces petites, la tecnologia de digestió és adequada. Es posen en un recipient d’aigua, que s’escalfa i es bull durant 2-3 hores. Aquest mètode ràpid permet "esprémer" ràpidament la humitat restant dels micropores de la fusta. Després del procediment, es proporciona un descans a la casa durant aproximadament una setmana.
Eines bàsiques d’artesania
Perquè el treball pugui argumentar, poques habilitats i habilitats no són suficients, també cal fer servir eines d’alta qualitat.Potser Nicolo Paganini va compensar el seu violí per les seves habilitats tocant una corda, però aquesta llegenda fa referència a excepcions a la regla general. La llista estàndard d’eines de talladora inclou:
I ara amb més detall, considerem les varietats de cisells, que amb raó es poden considerar l’eina principal del tallador.
Tipus de Cisells
En funció de les característiques de la fulla i del camp d'aplicació, els cisells es classifiquen en els següents tipus:
Cada mestre del conjunt té les seves pròpies eines preferides, que utilitza més sovint. Normalment, aquest emotiu apegament es desenvolupa al llarg dels anys de treball, quan el tallador ja ha desenvolupat el seu estil de treball individual. Per als principiants, només queda embotellar-se a si mateixos per assaig i error fins que no es trobi l’eina ideal.
Precaucions laborals
Quan tallem llenya, sempre hi ha el risc de fer mal a les mans de l’artesà, i els dits dels talladors són l’eina principal de treball.Tots els dispositius són prou afilats i només és suficient un moviment incòmode per tallar la pell, o fins i tot tallar una cosa important. Per tant, no haureu de descuidar les normes de seguretat, que no són tan difícils de seguir:
A més, no es recomana disposar de dispositius de calefacció a prop del lloc de treball, espelmes enceses o fumar. Les fitxes són inflamables, de manera que qualsevol contacte amb el foc ha de ser limitat.
Classe magistral de talla geomètrica
Com s'ha esmentat anteriorment, la talla geomètrica es considera una de les més senzilles, per tant, ideal per formar mestres novells. Es necessita un mínim conjunt d’eines per funcionar. Durant el procés de tall, només importa la precisió. Els elements de la imatge han de tenir una simetria clara. Les pròpies imatges consisteixen en repetir zones que formen una única composició elegant.
Tecnologia i seqüència del fil geomètric
El dibuix de la tècnica de talla geomètrica es basa en diverses formes senzilles: cercles, triangles, quadrats, rectangles, trapezi i rombes, que es complementen amb línies rectes i trencades. Malgrat les idees errònies del poble, les composicions acabades estan desproveïdes d’angularitat i grollera. El joc de llum i ombra posa l’èmfasi en el relleu de la imatge. Les parcel·les, com a tal, no tenen fil geomètric. Transmet l'estat d'ànim i demostra clarament l'habilitat de l'autor. El producte acabat pot sorprendre per la complexitat i la subtilesa del treball i, de vegades, s’ajusta als principis del laconicisme, cosa que no afecta la seva percepció. Molt sovint, la composició de la composició es basa en ornaments russos tradicionals, que abans eren considerats "amulets" de les forces del mal. El procés de treball de la tècnica de talla geomètrica es divideix convencionalment en etapes:
Després de l’assecat, es poden utilitzar manualitats tallades per al propòsit previst.
Eines necessàries
Per treballar en la tècnica del tallat geomètric, necessiteu un conjunt mínim d’eines:
El primer tipus de ganivet s'utilitza per tallar línies rectes que formen formes geomètriques angulars, i el segon - per a "solcs" amb corbes suaus.
Crea un esbós d’un patró
Els mestres que tenen una “mà completa” apliquen els patrons directament a la peça amb un llapis i una brúixola, una regla. Per als principiants, és millor dibuixar un croquis en paper o utilitzar dibuixos confeccionats que es poden trobar fàcilment a la World Wide Web. Els patrons s’imprimeixen i, després, s’apliquen al blanc i es perfilen amb un paper de carboni. Quan el dibuix es transfereixi completament a la peça, podeu començar a tallar la composició.
Retalla els patrons
Cal començar per detalls suaus (cercles, pètals, línies suaus). Per fer feina, utilitzeu un ganivet. Es fixa a la mà entre la palma i el dit índex. El polze es deixa de banda i es recolza sobre la peça. Ell servirà de suport. Un dit índex doblegat es convertirà en un regulador de la pressió sobre l’eina i el seu angle. Dependrà d'això la profunditat del "solc". Recordeu que heu de tallar "de vosaltres mateixos". Primer es processa una part de la composició (a l'esquerra o a la dreta depèn la mà davantera), i després es retorna el blanc i es continua tallant la segona part del patró.
Ara entra en joc un ganivet per treballar elements triangulars. Aquesta eina es manté de manera diferent. Es fixa entre l’índex i el polze, com un llapis, però a l’extrem del bolígraf, més a prop de la fulla. El "taló" del ganivet és forçat a la peça a un angle de 45 graus, però no a la vora mateixa de la figura, però amb una lleugera sagnia. S'ha de fer perquè la osca tingui vores "suaus". "Solcs" amb un relleu tan bonic. Les vores dels triangles han de convergir. Usant el mateix algorisme, es retallaran els elements restants de la imatge. Els trossos de fusta gastats han de tenir forma de piràmides, i el treball es realitza correctament.
Trituració i impregnació del producte acabat
Per suavitzar la rugositat de les vores dels "solcs", la superfície de l’artesania s’ha de polir lleugerament amb paper de lija. A continuació, el producte s’impregna d’una composició especial. Alguns vernissos de recobriment, però la majoria dels amos prefereixen el procés de depilat (cera màstic) o el recobriment de la superfície amb oli. En aquest cas, l’ofici adquirirà una brillantor natural i brillant. Utilitzeu generalment oli de lli, dent de lleó, menta, set-herbes. Els mateixos compostos són excel·lents per remullar plats. L’artesania està densament greixada amb una eina, i després l’oli es “frega” a la fusta. Ara el producte s’hauria d’assecar. El millor és posar-lo al carrer per assecar-se al sol. Hi ha qui posa productes a prop de la bateria o utilitza un assecador de cabell per accelerar el procés.
Master class de talladors de galetes
Per fer un tallador de galetes, primer heu de retallar el blanc. L’amplada i la longitud del blanc depèn de la mida de la confiteria futura. Podeu centrar-vos en estàndards generalment acceptats i provar galetes d'aniversari o cafè ordinàries comprades en una botiga. Pel que fa a l’elecció de la fusta, el làrix, el faig, el roure són adequats per a aquests propòsits. La peça es talla del tauler amb un trencaclosques. Després es fixa a la superfície de treball i es transfereix a una imatge de croquis prèviament preparada. Tots els detalls de la composició de la galeta han de ser convexes, respectivament, no cal processar el fons. Un conjunt d'eines per al treball varia en funció de la seva complexitat.Per tallar-lo era més fàcil, heu de seleccionar la imatge de la font, dibuixada amb mitges tonalitats. Aleshores, el mestre serà més fàcil de navegar amb la profunditat d’elements de tall. Per a galetes impreses, etiquetes, paisatges sense pretensions amb arbres i aus, animals, arranjaments de flors i “ramets” d’orelles de blat de moro sovint s’escullen.
Talleu les plaques
Les etiquetes solen tenir una forma irregular. Els contorns del producte es destaquen per les corbes de les lletres, per la qual cosa haureu d’aprimar-vos amb la peça, tallant fragments sobrants en determinats llocs. Es poden dibuixar cartes a mà amb un llapis i una regla o bé es pot descarregar una inscripció ja preparada des d'Internet. Fer plaques és molt senzill, de manera que l’opció és ideal per a talladors principiants. Un ganivet-kosyachka i el conjunt Bogorodsky Tatyanka són suficients per a la feina. Després de tallar, la placa està mòlta i recoberta de taca. Quan la composició s'ha assecat, els ressalts es subratllen encara amb una segona capa. Les inscripcions de les plaques del bany es complementen amb núvols, fulles de roure o bedoll, cullerots i conques amb escombres. Per al carrer utilitzen un bonic i uniforme rínxol al llarg del contorn, ja que aquí els dibuixos no seran adequats. De la mateixa manera, podeu fer un rètol original per a una botiga de comerç o una sala de cervesa, per exemple.
Conclusió
Un escultor eminent va dir que la composició és la més difícil en l'art. No hi ha normes generals per a la seva preparació. Només es pot comprendre l'algorisme de construcció d'una composició i desenvolupar un gust artístic subtil en un mateix mitjançant l'observació de la natura. No hi ha res més perfecte que el sistema natural d’elements. Aquest consell s'aplica no només a escultors, arquitectes o artistes, sinó també a talladors de fusta. Primer, durant l’entrenament, els principiants utilitzen dibuixos preparats per omplir la mà i adquirir les habilitats necessàries per crear un treball de qualitat. Tanmateix, en el futur, tothom tracta de fer tímids passos en el camp de l'artista, on no és suficient una habilitat.Necessitareu la capacitat de sentir subtilment l’equilibri en una composició que s’ha desenvolupat al llarg dels anys. Només aprenent a combinar artesania i gust artístic, el tallador té dret a ser anomenat mestre, creant productes "amb l'ànima".